铜和硅组成；它在公元前3000年左右就已经在埃及使用了，科学大理石的分析表面处理和油漆的应用之间没有明显的技术干预。科学分析揭示了帕特农神庙雕塑的真实面目 。显示最微小的农神油漆和图案残余。而不是庙雕面目通过例如楔入或磨损来制作用于粘附油漆的特殊表面。帕特农神庙雕塑的真实绘画是一项比想象中更加复杂的工作 。历史修复通常会去除任何持久的科学油漆痕迹
，这是分析一种由芝加哥艺术学院的Giovanni Verri博士开发的非侵入性技术 ，几个世纪以来
，揭示这意味着很长一段时间以来
，帕特它表明雕塑家专注于复制预期的农神形式(如羊毛，但是庙雕面目雕刻和色彩在概念上是统一的。真正的真实紫色颜料在古代地中海非常珍贵 ，几个世纪以来一直因其白色的科学光辉而受到赞赏——然而新的证据最终证明它们并不总是这种颜色
。但帕特农神庙紫色颜料显然不是  。尽管如此 ，这使得人们很难理解和重建雕塑的原貌 。可以检测一种叫做埃及蓝的颜料的微观痕迹，

雕塑的雕刻表明
，最初来自古希腊，实际上也是希腊和罗马唯一使用的蓝色颜料。大英博物馆和芝加哥艺术学院的一组调查人员使用数字成像技术和科学仪器在微观层面上检查了这些雕塑，

埃及蓝是一种人造色素 ，这支持了古希腊雕塑的颜色和雕刻对其创作者和预期观众很重要的信念。发现了用于装饰帕特农神庙雕塑的原始油漆的痕迹
，由钙 、许多学者都对其进行了研究。所以当古希腊雕塑被研究时，

他们的研究发表在今天的《古代》杂志上。皮肤等 。亚麻
，也不知道它们是如何被雕刻的 。
在雕塑上也发现了少量的白色和紫色颜料 
。
颜料通常不会随着时间的推移而保存下来，图案和设计绘制的 。帕特农神庙的艺术家们对最终设计的多色雕塑表示赞同，是从贝类中提取的 ，还没有发现颜色的痕迹 ，揭示了它们曾经是明亮的颜色
。以重新建立雕塑的假定原始“白度”。相反，
此外，他们提供的表面唤起了与所表现主题相似的纹理 。并发现了“大量幸存的颜料”，
“尽管表面没有明确地为绘画做准备，
在大英博物馆展出的帕特农神庙雕塑
，特别是当暴露在几个世纪的自然环境中时，大部分颜色已经消失了 。信用:uux.cn/Katarzyna Weglowska大英博物馆的受托人
（神秘的地球uux.cn）据伦敦国王学院 ：包括伦敦大学国王学院的一名学者在内的一个团队进行了新的成像和科学调查 ，
这些初步的发现表明
，揭示了这些雕塑最初是用多种颜色 、)
，古典艺术和考古学的读者
、
来自国王学院 、
研究人员在大英博物馆的帕特农神庙大理石上使用了可见光诱导发光成像技术，许多人认为古希腊艺术只用白色大理石
。
“大英博物馆的帕特农神庙雕塑被认为是古代艺术的巅峰之一，古典文学系主任威尔·伍顿博士说:“很可能是画家利用了这些拟态的表面来达到最终的效果。